“莎士比亚”真有其人吗？

1. “莎士比亚”真有其人吗？

威廉·莎士比亚的一系列文学作品深刻而生动地反映了16世纪到17世纪英国的时代现实，集中地代表了整个欧洲文艺复兴时期的文学成就。举世闻名的《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》和《麦克佩斯》更是奠定了莎士比亚在世界文学史上的“巨人”地位，就像我国研究《红楼梦》的“红学”一样，莎士比亚在世界文化史上雄视百代，研究莎士比亚作品早已在国际上成为一种专门的学问，人称“莎学”。莎士比亚的名字早已越出国界，成为各国人民所崇敬的“世界文化巨人”。
莎士比亚一生中创作了37部戏剧、154首十四行诗和2首长诗。除了2首长诗是他生前发表的以外，其余的全部作品都是他死后由别人搜集整理后陆续问世的。最令人生疑的是，莎士比亚作为欧洲文艺复兴时期最伟大的戏剧家，他的身世却有许多不为世人所知的地方，他本人未曾留下只字片言，有关介绍莎士比亚生平事迹的材料奇缺。当时，也没有一个人能够明确说明那些作品是演员莎士比亚创作的。在莎士比亚去世时，居然没有引起任何人的重视，没有一个人按照当地习俗为他的逝世写一首哀诗。
于是，人们自然会提出“莎士比亚真有其人吗”这样的疑问题：以演员威廉·莎士比亚的名字发表的那些惊世之作，究竟是他本人写的，还是别人创作后用这一假托的笔名发表的？即使像拜伦、狄更斯这样的大作家也怀疑莎士比亚是否写过那些杰作。“莎士比亚真伪之谜”是一个争论了几个世纪的未解之谜。
在文化史界，有人认为莎剧的真正作者是英国的伊丽莎白女王，“莎士比亚”只是伊丽莎白女王假借的名字。莎士比亚戏剧中的许多主角所处的环境与女王本人颇具相似之处，女王知识广博，语词丰富多样，说话机智善辩，所以反映在莎剧作品中的单词数量达21000多个，一般的人显然难以做到这一点。同时，在伊丽莎白女王去世的1603年以后，以“莎士比亚”为名发表的作品数量明显下降，在质量上也较前大为逊色，人们设想这些很可能是女王早期的不成熟之作。而在她死后由别人收集、整理后出版的。凑巧的是，莎士比亚第一本戏剧集的出版者潘勃鲁克伯爵夫人，恰恰又是伊丽莎白女王的至友亲信和遗嘱执行者。专家们认为，通观莎士比亚作品的精彩语言与丰富剧情内容，只有伊丽莎白女王才具有那些杰作的作者所特有的广博的学识、凝炼的语言和对于人们感情意志的高度洞察力。
莎剧的真正作者应当是英国著名哲学家弗兰西斯·培根，这是另一些学者针锋相对的见解。把哲学家培根的笔记内容和莎士比亚初版作品比较分析，两者有难以想象的相似之处。莎剧上至天文地理，外及异邦他国，内涉皇朝富闱，通达古今，精深博大，出身卑微并且从未踏进大学门槛的普通演员是不可能写作完成的。作者艺术功底深，生活感觉广，剧本情节生动感人，语言准确优美，全景式描绘了当时英国封建制度解体和资本主义兴起时期各种社会力量的冲突，提倡个性解放，反对封建束缚和神权桎梏，人物栩栩如生，久演不衰。这种传世之作应当出于造诣精深的哲人培根之手更合乎情理。
莎士比亚所处时代正是英国伊丽莎白王朝政治、宗教的变化动荡时期，上流社会和达官显贵认为编剧演戏为有伤风化的耻事。但是，在剑桥大学和牛津大学的知识分子阶层仍有一些学者暗地里写戏演戏。迫于社会压力和公众的舆论指责，剧本的撰稿者就虚构了一个“莎士比亚”的笔名。与同时代的其他学者相比，弗兰西斯·培根文才出众、阅历丰富、善于思考、勤奋攻读，理所当然是这些作品的执笔人。
莎士比亚作品的真正主人究竟是谁?是伊丽莎白女王，还是哲学家培根，或者有其他人选，人们不得而知。

2. 莎士比亚是否真有其人？

莎士比亚当然是真有其人。
是世界文学史上最重要的作家之一，在国际上甚至专门有研究莎士比亚而形成的“莎学”。莎士比亚以他的四大悲剧而著名。,<麦克白》，《奥赛罗》《哈姆雷特》。

3. 真实的莎士比亚到底是一个怎样的人？

我个人觉得莎士比亚真的可以说是一个传奇，用他的作品创造了他的传奇世界。
莎士比亚首先大家都知道莎士比亚是文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，他用他的文字还有作品表现了一系列的人文主义还有思想吧。
他一生写了许多剧本和诗歌，流传下来的有37部戏剧、2首长诗和154首十四行诗。在莎士比亚的早期创作中，他的人文主义思想和独特的艺术风格逐渐形成，出色的反映了英国社会五光十色的画面。
并且现在而言“莎士比亚戏剧节”不仅仅是英国盛行，现在很多的国家都会有这种类似的活动，我个人觉得每年“乌镇戏剧节”都是这个意思。

生平其实我觉得莎士比亚能有这样的艺术修养，文学素养，其实有一部分和他的生平是有关系的。
大家都知道莎士比亚出生其实是很好的，出生在一个富有的商人家庭，并且他因为家庭的原因，所以说有上学的机会，在那个时候其实就是他学会写作的一个关键时刻吧。如果说没有他后来的家道中落，我觉得或许他写的东西是没有那么内涵和具有意义的吧。因为他的家道中落，所以说他屠户家当了学徒，又在乡间学校教书，还当了保安等等的，基本上是经历了大起大落的了。

转折点其实我个人觉得他的转折点应该是因为当初偷猎所以获罪后的逃逸吧。那个时候的莎士比亚其实应该内心经历了很多，生活的大起大落，人生的起起伏伏等等的。你会发现后来他逃到伦敦后，做的工作和在家乡是完全不一样的，在家乡做的都是有些体面的工作，但是在伦敦他做起了杂役。
我觉得其实他的创作或许就是因为在剧场里看到了那些戏剧，才觉得其实自己可以的。就像刚开始他写作，可是那些编剧都笑话他没有文化之类的，可是那时候的莎士比亚内心已经很强大了，我觉得那些嘲讽根本没有办法打到他，更多的是激励他写作的心。

总结其实有的时候，有些嘲讽真的在内心强大的人心里是有很多的影响，但是在莎士比亚心中，其实自己可能已经死过一次了，所以说他后面才会坚定的写作。

4. 历史上有没有莎士比亚这个人

历史上有莎士比亚这个人.
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616年），欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人。他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。 他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides），合称为戏剧史上四大悲剧家。
 
莎士比亚最早的剧作是以当时常见的风格写成的。他采用标准的语言书写，

 常常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。

很快莎士比亚从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创了中世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的自言自语。 没有单独一个剧本标志着从传统风格到自由风格的转换，莎士比亚的整个写作生涯中综合了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》可能是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期创作《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为剧情发展的需要。莎士比亚惯用的诗的形式是无韵诗，同时结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作品有很大区别。诗句经常很优美，但是句子倾向于开始、停顿、并结束在行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，释放出新的力量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。 在创作生涯后期，莎士比亚采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停顿和结束，以及句子结构和长度的极度变化。完整地理解意思对听众是挑战。 后期的传奇剧，情节及时而出人意料地变换，创造了一种末期的诗风，其特点是长短句互相综合、分句排列在一起，主语和宾语倒转、词语省略，产生了自然的效果。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际效果有关。 象那个时代所有的剧作家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等创作的故事戏剧化。 他改编了每一个情节来创造出几个观众注意的中心，同时向观众展示尽可能多的故事片段。设计的特点保证了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他语言，剪裁宽松地诠释，而不会丢失核心剧情。 当莎士比亚的技巧提高后，他赋予角色更清晰和更富有变化的动机以及说话时独一无二的风格。然而，后期的作品中他保留了前期风格的特点。在后期的传奇剧中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。

5. 历史上有没有莎士比亚这个人

有的。
 
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616年），欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人。他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。 他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides），合称为戏剧史上四大悲剧家。 
 
个人作品
 
早期作品
 
1590～1600年的伊丽莎白中央主权尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振。这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。时间剧种中文名原名（英文）1590历史剧亨利六世中下篇The Second and the Third Part of King Henry Ⅵ1591历史剧亨利六世上篇修订The First part of King Henry Ⅵ1592历史剧理查三世The Life and Death of King Richard Ⅲ喜剧错误的喜剧The Comedy of Errors1593悲剧泰特斯·安德罗尼克斯Titus Andronicus喜剧驯悍记The Taming of the Shrew诗歌维纳斯和阿多尼斯Venus and Adonis1594喜剧维洛那二绅士The Two Gentlemen of Verona喜剧爱的徒劳/空爱一场Love's labour's lost悲剧　罗密欧与朱丽叶Romeo and Juliet诗歌鲁克丽丝失贞记The Rape of Lucrece1595历史剧理查二世The life and death of King Richard Ⅱ喜剧*仲夏夜之梦A midsummer night's dream1596历史剧约翰王The life and death of King John喜剧*威尼斯商人The merchant of Venice诗歌爱人的怨诉A Lover's Complaint1597历史剧亨利四世King Henry Ⅳ1598喜剧无事生非Much ado about nothing喜剧温莎的风流娘儿们The merry wives of Windsor历史剧亨利五世The life of King Henry Ⅴ1599悲剧裘力斯·凯撒（朱利叶斯-凯撒）the life and death of Julius Caesar喜剧*皆大欢喜As you like it诗歌热情的朝圣者The Passionate Pilgrim1600喜剧*第十二夜Twelfth night，or，What You Will
 
中期作品
 
1601～1607年英国农村的“圈地运动”加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化重结，政治经济形势日益恶化。詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。在此情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。时间剧种中文名原名（英文）1601悲剧*哈姆雷特（哈姆莱特）Hamlet，Prince of Denmark1602悲剧特洛伊罗斯与克瑞西达Troilus and Cressida1604喜剧终成眷属All's well that ends well喜剧一报还一报Measure for measure诗歌十四行诗 The Sonnets1605悲剧*奥赛罗（奥瑟罗）Othello，the Moore of Venice悲剧*李尔王King Lear悲剧*麦克白The tragedy of Macbeth1606悲剧安东尼与克莉奥佩特拉Antony and Cleopatra1607悲剧科利奥兰纳斯The tragedy of Coriolanus悲剧雅典的泰门Timons of Athens1608喜剧泰尔亲王佩里克里斯Pericles，Prince of Tyre
 
晚期作品
 
1608～1612年詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。其创作风格也随之表现为浪漫空幻。 时间剧种中文名原名（英文）1609喜剧辛白林（根据薄伽丘的故事改编的戏剧）Cymbeline，King of Britain1610喜剧冬天的故事The winter's tale1612喜剧暴风雨The tempest历史剧亨利八世。

6. 真实的莎士比亚到底是一个怎样的人

我个人觉得莎士比亚真的可以说是一个传奇，用他的作品创造了他的传奇世界。
莎士比亚首先大家都知道莎士比亚是文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人，他用他的文字还有作品表现了一系列的人文主义还有思想吧。
他一生写了许多剧本和诗歌，流传下来的有37部戏剧、2首长诗和154首十四行诗。在莎士比亚的早期创作中，他的人文主义思想和独特的艺术风格逐渐形成，出色的反映了英国社会五光十色的画面。
并且现在而言“莎士比亚戏剧节”不仅仅是英国盛行，现在很多的国家都会有这种类似的活动，我个人觉得每年“乌镇戏剧节”都是这个意思。

生平其实我觉得莎士比亚能有这样的艺术修养，文学素养，其实有一部分和他的生平是有关系的。
大家都知道莎士比亚出生其实是很好的，出生在一个富有的商人家庭，并且他因为家庭的原因，所以说有上学的机会，在那个时候其实就是他学会写作的一个关键时刻吧。如果说没有他后来的家道中落，我觉得或许他写的东西是没有那么内涵和具有意义的吧。因为他的家道中落，所以说他屠户家当了学徒，又在乡间学校教书，还当了保安等等的，基本上是经历了大起大落的了。

转折点其实我个人觉得他的转折点应该是因为当初偷猎所以获罪后的逃逸吧。那个时候的莎士比亚其实应该内心经历了很多，生活的大起大落，人生的起起伏伏等等的。你会发现后来他逃到伦敦后，做的工作和在家乡是完全不一样的，在家乡做的都是有些体面的工作，但是在伦敦他做起了杂役。
我觉得其实他的创作或许就是因为在剧场里看到了那些戏剧，才觉得其实自己可以的。就像刚开始他写作，可是那些编剧都笑话他没有文化之类的，可是那时候的莎士比亚内心已经很强大了，我觉得那些嘲讽根本没有办法打到他，更多的是激励他写作的心。

总结其实有的时候，有些嘲讽真的在内心强大的人心里是有很多的影响，但是在莎士比亚心中，其实自己可能已经死过一次了，所以说他后面才会坚定的写作。

7. 真实的莎士比亚到底是一个怎样的人？

威廉·莎士比亚称莎翁为“狭斯丕尔”，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文学家之一。

他是个乐观开朗的人，且充满了智慧的人。
传言莎士比亚和妻子不和。长期分居，以及莎士比亚只留给其妻一张次好的床等原因，使得很多人推测莎士比亚与原配关系不睦。但缺乏支持这一推测的真凭实据。 据史料记载，莎士比亚因工作需要长期一人住在首都伦敦二十载，精心写作和演出。而其妻则在老家Stratford一人带孩子生活。但这并不意味着莎士比亚不爱妻子。据一个叫 John Aubrey的人拥有的史料表明，每年莎士比亚都会回家住上一段时间。 1613年退休之后，莎士比亚就返回Stratford与妻子一起生活。所以没有迹象表明莎士比亚夫妻关系不睦。

8. 历史上有没有莎士比亚这个人

 有莎士比亚这个人的。
   威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616年），欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人。
  他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。
   他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides），合称为戏剧史上四大悲剧家。
   威廉·莎士比亚，1564年4月23日出生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福一个富裕的市民家庭。
   
  其父约翰·莎士比亚是经营羊毛、皮革制造及谷物生意的杂货商，1565年任镇民政官，3年后被选为镇长。
   莎士比亚7岁时被送到当地的一个文法学校念书，在那里读了六年的书，掌握了写作的基本技巧与较丰富的知识。
  除此之外，他还学过拉丁语和希腊语。
  因父亲破产，他未能毕业就走上独自谋生之路。
   1577年，被父亲从学校接回，不得已帮父亲做了一段时间的生意。
  他当过肉店学徒，也曾在乡村学校教过书，还干过其它各种职业，这使他增长了许多社会阅历。
  莎士比亚读书时就卓尔不凡，与众不同。
  有传言说他曾在一个叫托马斯·露西的富裕财主兼地方行政长官的土地上偷猎，结果被露西的管家发现，他为此挨了揍。
  出于报复，他写了一首讥讽大财主的打油诗。
  这首诗没过多久便传遍了整个乡村。
  大财主无论走到哪里，总有人用这首打油诗来嘲笑他。
  托马斯乡绅非常恼火，于是就想惩罚莎士比亚，莎士比亚因此被迫离开斯特拉福德小镇，到伦敦避难。
   早期作品风格：1590～1600年的伊丽莎白一世的中央 *** 尚属巩固，王室跟工商业者及新贵族的暂时联盟尚在发展。
  1588年打败西班牙“无敌舰队”后英国国势大振。
  这使作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现。
  这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格。
  中期作品风格：1601～1607年英国农村的“圈地运动”加速进行，王权和资产阶级及新贵族的暂时联盟正在瓦解，社会矛盾深化，政治经济形势日益恶化。
  詹姆士一世继位后的挥霍无度和倒行逆施，更使人民痛苦加剧，反抗迭起。
  在此情况下，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗。
   晚期作品风格：1608～1612年詹姆士一世王朝更加腐败，社会矛盾更加尖锐。
  莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧。
  其创作风格也随之表现为浪漫空幻。
  莎士比亚创作的艺术特色可以归纳为如下几点：
  第一，坚持现实主义创作原则，认为戏剧是反映人生的一面镜子。
  第二，追求自然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
  第三，情节生动丰富，一个剧里常有几条交织在一起的复杂线索，悲喜剧因素结合在一起。
  第四，塑造了一系列具有鲜明个性的艺术形象。
  如哈姆雷特、福斯塔夫。
  第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的话富有哲理和诗意，御前大臣波洛涅斯的语言矫揉造作，伊阿古的语言充满秽言秽语。
  据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。
   人物评价：17世纪，同时代人执剧坛牛耳的本·琼生称誉莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于千秋万代”。
  17、18世纪的英国古典主义者德莱登认为“莎士比亚有一颗通天之心，能够了解一切人物和 *** 。”
  19世纪，浪漫主义、现实主义兴起后，莎士比亚风靡欧洲。
  雨果、司汤达等人在和古典主义斗争中，都是高举莎士比亚这面旗帜，鼓吹莎士比亚精神。
  雨果说“莎士比亚这种天才的降临，使得艺术、科学、哲学或者整个社会焕然一新。
  他的光辉照耀着全人类，从时代的这一个尽头到那一个尽头。
  ”德国的狂飙运动也是高唱着莎士比亚的赞歌，举着他的旗帜前进的。
  歌德说：“我读到他的第一页．就使我一生都属于他了。
  读完第一部，我就像一个生下来的盲人，一只奇异的手在瞬间使我的双眼看到了光明……感谢赐我智慧的神灵。”
  巴尔扎克、迪更斯莱、普希金、屠格涅夫等都以莎士比亚作品哈姆雷特为榜样。
  普希金认为莎士比亚具有一种与人民接近的伟大品质。
  杜波罗留波夫把莎士比亚看作是“黑暗王国的一线光明”，说他“指出了人类发展的几个新阶段”，是“人类认识的最高阶段的最充分的代表”，他的作品“表现出道德的最充分的理想。
  ”别林斯基对莎士比亚更是有着无限崇拜。
  他在《文学的幻想》中写道：“莎士比亚——这位神圣而崇高的莎士比亚——对地狱、人间和天堂全都了解。
  他是自然的主宰……通过了他的灵感的天眼，看到了宇宙脉搏的跃动。
  他的每一个剧本都是一个世界的缩影，包含着整个现在、过去及未来。”
  德国的伟大诗人歌德在论莎士比亚时指出：“使莎士比亚伟大的心灵感到兴趣的，是我们这世界内的事物：因为虽然像预言、疯癫、梦魇、预感、异兆、仙女和精灵、鬼魂、妖异和魔法师等这种魔术的因素，在适当的时候也穿插在他的诗篇中。
  可是这些虚幻形象并不是他著作中的主要成分，作为这些著作的伟大基础的是他生活的真实和精悍，因此，来自他手下的一切东西，都显得那么纯真和结实。”
  莎士比亚在马克思的心目中所占的位置也是独一无二的，没有任何其他作家可以与之相比。
  在马克思的著作中，仅以数量来说，引用或谈到莎士比亚竟有三四百处之多。
  所以有人说，莎士比亚是马克思科学研究过程中从始至终的最好伴侣。
  他为马克思的科学理论提供例证、模型和历史内容，提供资本主义社会发展的雏形和趋势，也为革命理论提供了大量的形象论据。
  甚至他对人类未来的美好理想，也与马克思不谋而合，基本一致。
  恩格斯在青年时代写的《风景》一文中指出：“不管他剧本中的情节发生在什么地方——在意大利、法兰西还是那伐尔，其实展现在我们面前的永远是他所描写的怪僻的平民、自作聪明的教书先生、可爱然而古怪的妇女们的故乡，merry England（快乐的英国）。
  总之，你会看到这些情节只有在英国的天空下才能发生。”